电影透过服装，令角色生动；时装也透过电影，来寻找灵感，引领潮流。早在上个世纪初，欧美时尚大品牌每一季的时装发布展，都是配合电影上映而推出的。今天，电影仍在大规模地影响和塑造着时装潮流，越来越多的导演不惜巨额打造戏服。服装和电影双赢的默契，被纳入进来。
《十面埋伏》中章子怡的造型，是无可否认的漂亮，服装的样式符合当时的历史，颜色搭配也恰到好处，服装的滚边就是点睛之笔。虽然剧组没有透露戏服的具体金额，但美术指导张伟平说，服装是这部戏资金比例最大的。
《英雄》和《十面埋伏》的服装都是由日本第58届奥斯卡最佳服装设计奖得主和田惠美所创作的（不得不提到日本大师黑泽明1985年拍摄的《乱》，其中一件戏服的租借费高达五六千万日元，全戏的服装费用花去了26亿日元。和田惠美就是凭借这部电影而声誉大赫）。
《2046》中，章子怡饰演的白玲，穿着缀以金丝闪片的旗袍加貂皮大衣。张叔平在这部戏中，为章子怡设计的旗袍最多，而且材料也都非常昂贵，因为要表现出交际花的身份，必须要搭配奢华的服装。虽然在当时观众给予的评价是章子怡过于清瘦，没有体现出旗袍的玲珑曼妙，但值得肯定的是这些戏服的奢华价值。
中国的演员里，谁的影视华服最多？一定非章子怡莫属。从《英雄》开始，章子怡的戏服就成了各位名设计师的得奖巨作。
《十面埋伏》中章子怡的造型，是无可否认的漂亮，服装的样式符合当时的历史，颜色搭配也恰到好处，服装的滚边就是点睛之笔。虽然剧组没有透露戏服的具体金额，但美术指导张伟平说，服装是这部戏资金比例最大的。
《英雄》和《十面埋伏》的服装都是由日本第58届奥斯卡最佳服装设计奖得主和田惠美所创作的（不得不提到日本大师黑泽明1985年拍摄的《乱》，其中一件戏服的租借费高达五六千万日元，全戏的服装费用花去了26亿日元。和田惠美就是凭借这部电影而声誉大赫）。
《2046》中，章子怡饰演的白玲，穿着缀以金丝闪片的旗袍加貂皮大衣。张叔平在这部戏中，为章子怡设计的旗袍最多，而且材料也都非常昂贵，因为要表现出交际花的身份，必须要搭配奢华的服装。虽然在当时观众给予的评价是章子怡过于清瘦，没有体现出旗袍的玲珑曼妙，但值得肯定的是这些戏服的奢华价值。
来源:
