Vogue Paris的主编卡琳-洛菲德
她的经典造型，大概可从办公室墙上跟卡尔-拉格菲尔德的一张合影窥得一斑：直发垂在脸颊两侧，挡住了一只眼睛，露出的那一只阴郁狡猾，打着浓重的阴影，像暮色垂下一般让整个画面变暗，下巴尖利，还有两条纤细但绝不柔弱的小腿。她穿着什么一点儿都不重要，唯一代表身份的，仅仅是重磅道具拉格菲尔德。接手《Vogue》时，有人说她亲身实践了那个关于Chic的最不知所云的诠释：“Chic就是一无所有，又是正确的一无所有。”她厌恶无限度的购买欲，一件Burberry军用防水上衣就足够了，换换围脖能穿好几季；她不认为有钱就能有品位，开一辆旧得快要烂掉的MINI COOPER；她也穿皮草，因为保暖，后来不穿了，因为那件皮草散发出难闻的味道；她戴十字架，跟信仰无关，她觉得很好看；她自称是个圣罗朗女孩，可轻薄裙子下穿双可以将人砸死的厚底鞋。她一幅反时尚的架势，却被奉承为代表着“高级嬉痞、机车范儿与中年独立女性的结合”。几年来她被《名利场》、《WWD》、《星期天泰晤士报》列在最佳着装名单里，听听她说什么：“我可不懂得时尚。”
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卡琳-洛菲德是半个俄罗斯人，父亲是个电影导演，在世时她一直没敢告诉他自己究竟天天在干吗：“说我是时尚工作者，会显得很愚蠢。”几年前父亲去世了，她决定干件严肃的事儿：写个关于时尚的电影剧本，因为《穿PRADA的女魔头》不是真的。要感谢母亲，这个家庭妇女最爱看时尚杂志，是个典型的B.C.B.G法国人(bon chic， bon genre，非常雅致，非常有型)，在卡琳-洛菲德16岁时，她说，你可以不去上学，你去当模特吧。她当了一阵子模特，从来都没入流过，直到遇到了时尚摄影师马里奥-塔斯提诺(Mario Testino)和后来的汤姆-福得。她和摄影师的工作室在法国颇有名气，汤姆-福得呢，彼时是披着GUCCI这张腐朽旧袍的无名小人物，后者找到卡琳-洛菲德拍照，她拒绝了：“GUCCI太老气了，不适合我。”可他电话打了一遍又一遍，总算得见一面。“他太英俊了！不是因为那些衣服，而是因为他，我决定拍摄。”当汤姆-福得被推上时尚圣坛又华丽隐身后，人们都说卡琳-洛菲德是汤姆-福得的缪斯，是GUCCI半色情、鬼祟、54号工作室式优雅的灵感来源。她很谦虚呢：“我从来没有设计过GUCCI的一件衣服，只是偶尔对他说：‘面料能换成绸缎吗？领子可否再拉低。’”
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