3.Givenchy设计师Riccardo Tisci以这种黑暗男装美学令男性形象获得新生。
4.Gareth Pugh已经摆脱了传统的黑暗美学形象。
最开始发现张驰开始为他的2010年新一季春夏着手准备工作，还是在他的工作室里，不经意间他透露了自己的一个小想法——有关不对称美。当时张驰已经完成了几件将衬衫或西装外套的细节拼接成衣物本身的其他功能与形态的试验，不过这样的不对称美与打破解构的尝试还没有成为这一新系列“都市骑士”风格的完整概念。不过后来张驰一直觉得这样的灵感线索正带着他走进了这一季全部的创作——“单肩的大装饰和各种不对称的设计都让人想到了中世纪欧洲骑士的模样，比如唐·吉诃德，这些单侧的装饰就像是骑士的护具一样。”从这样的角度出发，张驰的2010年春夏系列的所有造型都以这样的不对称美的方式给人们留下了第一印象。
而在材质的选择方面，张驰也开始了他的创新。由于身处北京这个面料供应商资源匮乏的城市，张驰只能依靠自己的方式进行创造。为了给他的男装衬衫寻找新的突破，他开始使用一些用于女装连衣裙的重磅真丝材料。这些材料的印花原本是为职业女装而设计的，张驰这一次把它们大胆地使用在了男装衬衫中，这种非常具有想象的设计也获得了成功。与浓厚的黑色进行比搭，黑白纹理、红色玫瑰和作为男装西服外套出现的渐变色块成为了“骑士”主题的最大亮点。
张驰的黑色主义与Gareth Pugh并不相同，他的黑色是简单而直接的，同时这种黑色又将张驰在男装设计中希望表达的属于年轻人的华丽方式很好地展现了出来。尽管你在中国的所有时装活动上看到的都是整齐的黑色着装，但是这种黑色却是不太值得推广的。而张驰带来的黑色，又有另外一层定义——他的黑色时代是黑暗的光明，这样的黑色不会将你掩藏起来，而是把你推向中国当代时装方式的最前端。
